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<title>Giovanni David</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Giovanni David</h1>

</header>

</div>

Giovanni David, auch Giovanni Davide (<a href="15._Oktober" title="15. Oktober">15. Oktober</a> <a href="1790" title="1790">1790</a> in <a href="Neapel" title="Neapel">Neapel</a><a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> – <a href="1868" title="1868">1868</a> in <a href="Sankt_Petersburg" title="Sankt Petersburg">Sankt Petersburg</a>) war ein italienischer Opernsänger (<a href="Tenor" title="Tenor">Tenor</a>), der besonders für seine Rollen in Opern von <a href="Gioachino_Rossini" title="Gioachino Rossini">Gioachino Rossini</a> bekannt war.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

Giovanni war der Sohn des ebenfalls berühmten Tenors <a href="Giacomo_David" title="Giacomo David">Giacomo David</a> und der Sopranistin Paola Borelli. Sein Vater war auch sein erster Lehrer,<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> und Giovanni gab sein Debüt an der Seite Giacomos 1808 in Siena in <a href="Johann_Simon_Mayr" title="Johann Simon Mayr">Johann Simon Mayrs</a> Adelaide de Guesclino.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Nach verschiedenen Engagements in Padua, Brescia, Neapel und Turin, wirkte er 1814 an der <a href="Teatro_alla_Scala" title="Teatro alla Scala">Mailänder Scala</a>, wo Rossini zum ersten Mal eine Rolle für ihn schrieb: Don Narciso in <a href="Il_turco_in_Italia" title="Il turco in Italia">Il turco in Italia</a> (UA am 14. August 1814).<a href="#cite_note-2">[2]</a>

Ab 1816 wirkte Giovanni David in Neapel, in den von <a href="Domenico_Barbaja" title="Domenico Barbaja">Domenico Barbaja</a> geleiteten königlichen Theatern,<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> wo er zu einem Ensemble gehörte, das einige der größten Sänger aller Zeiten vereinte: Die Primadonna <a href="Isabella_Colbran" title="Isabella Colbran">Isabella Colbran</a>, bedeutende Tenöre von baritonalerem Typus, wie Andrea Nozzari und <a href="Manuel_del_P%C3%B3pulo_Vicente_Garc%C3%ADa" title="Manuel del Pópulo Vicente García">Manuel García</a>, und zeitweise auch die berühmte Altistin <a href="Rosmunda_Pisaroni" title="Rosmunda Pisaroni">Rosmunda Pisaroni</a>. Bis 1822 komponierte Rossini für David mehrere bedeutende und hochvirtuose Partien, zuerst 1816 die Rolle des Rodrigo in <a href="Otello_(Rossini)" title="Otello (Rossini)">Otello</a>, sowie den Peleo in der „azione coro-drammatica“ Le nozze di Teti e di Peleo; später folgten Ricciardo in <a href="Ricciardo_e_Zoraide" title="Ricciardo e Zoraide">Ricciardo e Zoraide</a> (1818), Oreste in <a href="Ermione" title="Ermione">Ermione</a> (1819), Uberto (Giacomo IV. von Schottland) in <a href="La_donna_del_lago" title="La donna del lago">La donna del lago</a> (1819) und Ilo in <a href="Zelmira" title="Zelmira">Zelmira</a> (1822).<a href="#cite_note-4">[3.1]</a><a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> All diese Rollen sang Giovanni David normalerweise auch an verschiedenen anderen Theatern, insbesondere am Teatro Argentina in Rom, und er brillierte daneben auch in anderen Partien von Rossini, die ursprünglich für andere Sänger geschrieben waren, wie Argirio in <a href="Tancredi" title="Tancredi">Tancredi</a> (zuerst 1814/1815 in Turin),<a href="#cite_note-5">[4]</a><a href="#cite_note-weiteres-6">[A 1]</a> Leicester in <a href="Elisabetta_regina_d%E2%80%99Inghilterra" title="Elisabetta regina d’Inghilterra">Elisabetta regina d’Inghilterra</a> (zuerst 1816 in Neapel),<a href="#cite_note-7">[5]</a> Giannetto in <a href="La_gazza_ladra" title="La gazza ladra">La gazza ladra</a> (1819, Neapel),<a href="#cite_note-8">[6]</a> Osiride in <a href="Mos%C3%A8_in_Egitto" title="Mosè in Egitto">Mosè in Egitto</a> (zuerst 1825 in Wien),<a href="#cite_note-9">[7]</a><a href="#cite_note-weiteres-6">[A 1]</a> und Neocle in <a href="L%E2%80%99assedio_di_Corinto" class="mw-redirect" title="L’assedio di Corinto">L’assedio di Corinto</a> (1828 in Genua).<a href="#cite_note-10">[8]</a>

Am San Carlo sang David außerdem in zahlreichen anderen Opern von Komponisten wie Mayr, <a href="Nicola_Antonio_Manfroce" title="Nicola Antonio Manfroce">Manfroce</a>, dem jungen <a href="Saverio_Mercadante" title="Saverio Mercadante">Mercadante</a> u. a., und in <a href="Michele_Carafa" title="Michele Carafa">Carafas</a> Gabriella di Vergy (1816).<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

David ging 1822 zusammen mit Rossini nach Wien, wo er im <a href="Theater_am_K%C3%A4rntnertor" title="Theater am Kärntnertor">Kärntnertortheater</a> u. a. in <a href="Matilde_di_Shabran" title="Matilde di Shabran">Matilde di Shabran</a> neben Ester Mombelli und <a href="Fanny_Eckerlin" title="Fanny Eckerlin">Fanny Eckerlin</a><a href="#cite_note-11">[A 2]</a><a href="#cite_note-12">[9]</a> auftrat und auch hier zum Erfolg des Komponisten beitrug.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Zurück in Italien trat Giovanni David in den Jahren 1826 bis 1828 wieder am San Carlo in Neapel und an der Mailänder Scala auf. An diesen Häusern kreierte er unter anderem für <a href="Giovanni_Pacini" title="Giovanni Pacini">Giovanni Pacini</a> die Rolle des Appio Diomede in <a href="L%E2%80%99ultimo_giorno_di_Pompei" title="L’ultimo giorno di Pompei">L’ultimo giorno di Pompei</a> (UA am 19. November 1825), neben <a href="Adelaide_Tosi" title="Adelaide Tosi">Adelaide Tosi</a>, <a href="Luigi_Lablache" title="Luigi Lablache">Luigi Lablache</a> und Michele Benedetti.<a href="#cite_note-13">[10]</a> Die Rolle des Agobar in Pacinis Gli arabi nelle Gallie (UA am 8. März 1827, Mailand)<a href="#cite_note-14">[11]</a> gehörte zu seinen großen Erfolgen, er sang sie noch im gleichen Jahr in Neapel, 1828 in Rom, und ab 1830 in Ancona, Triest, Bergamo, Genua und zuletzt 1835 in Modena,<a href="#cite_note-15">[12]</a> und wurde sogar von <a href="Francesco_Hayez" title="Francesco Hayez">Francesco Hayez</a> als Agobar gemalt (Porträt in der <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand; siehe nebenan).

David sang außerdem den ersten Fernando in der revidierten Version von <a href="Vincenzo_Bellini" title="Vincenzo Bellini">Bellinis</a> <a href="Bianca_e_Fernando" title="Bianca e Fernando">Bianca e Fernando</a> (Genua 1828) und trat auch als Gualtiero in Bellinis <a href="Il_pirata" title="Il pirata">Il pirata</a> (1829, Rom)<a href="#cite_note-16">[13]</a> und als Elvino in <a href="La_sonnambula" title="La sonnambula">La sonnambula</a> auf (1834, Cremona);<a href="#cite_note-17">[14]</a> 1829 kreierte er für <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Donizetti</a> den Leicester in <a href="Il_castello_di_Kenilworth" title="Il castello di Kenilworth">Il castello di Kenilworth</a> (Neapel); der Komponist schrieb nach der Premiere an seinen alten Lehrer Mayr „…David konnte nicht mehr“ („David non ne poteva più“) – ob er damit nur einen momentanen Erschöpfungszustand oder Zusammenbruch, oder einen grundsätzlichen und allgemeinen kritischen Zustand von Davids Stimme meinte, ist anscheinend nicht ganz klar.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a><a href="#cite_note-18">[A 3]</a>

1830 sang David im <a href="Teatro_della_Pergola" title="Teatro della Pergola">Teatro della Pergola</a> in Florenz und am Teatro delle Muse in Ancona in Pacinis Gli Arabi nelle Gallie und in Rossinis Otello mit überwältigendem Erfolg. Zu seinen Ehren ließ man eine <a href="Montgolfi%C3%A8re" title="Montgolfière">Montgolfière</a> in die Luft, und im Atrium des Theaters wurde eine Büste aufgestellt mit einer Widmung seiner Bewunderer, in der man seine Bravour und seine Fähigkeit die Herzen zu bewegen lobte. Am Ende geleiteten ihn 24 Chormitglieder, die noch im Theaterkostüm waren, in einem Fackelzug in seine Herberge, wo David von seinem Fenster aus das Publikum grüßte.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Im Jahr 1831 ging der Sänger auf Tournée nach Paris und London, wo er nicht nur positive Kritiken erhielt.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> Zur Saison 1832–1833 war er wieder zurück in Italien, wo er in Neapel, Genua und Florenz auftrat, u. a. in Donizettis <a href="Anna_Bolena" title="Anna Bolena">Anna Bolena</a>.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Nach Auftritten in Rom wurde David von G. G. Belli in vier Sonetten zwischen 1830 und 1834 auf gehässige Weise und anscheinend aus einer persönlichen Abneigung heraus attackiert; Belli bezog sich dabei anscheinend auch auf Spuren von Abnutzung oder Überanstrengung von Davids Stimme (M. Rinaldi).<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Bis 1840 sang David weiterhin auf italienischen Opernbühnen, vor allem in seinen alten Erfolgsrollen von Rossini oder in Pacinis Gli arabi nelle Gallie, aber auch in Opern wie Bellinis La sonnambula.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> In Opern von Donizetti wie <a href="Parisina_(Donizetti)" title="Parisina (Donizetti)">Parisina</a> oder <a href="Belisario" title="Belisario">Belisario</a> hatte er offenbar weniger Erfolg,<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> vermutlich weil der Komponist selber und der mittlerweile romantische Zeitgeschmack immer mehr zu einer anderen, kräftigeren, dramatischen, „männlicheren“ und schlichteren Gesangsweise tendierten (canto spianato)<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>, für die Davids Stimme und seine persönlichen Vorlieben für filigrane und virtuose Ornamentik nicht gemacht waren.

Giovanni David zog sich 1840 nach einem „Fiasco“ in <a href="Saverio_Mercadante" title="Saverio Mercadante">Mercadantes</a> <a href="Il_giuramento" title="Il giuramento">Il giuramento</a> von der Bühne zurück,<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> und eröffnete zunächst eine Gesangsschule in Neapel, mit der er jedoch laut Fétis wenig Erfolg gehabt haben soll. Daraufhin versuchte er sein Glück in Wien, wo er aber ebenfalls keinen Erfolg als Gesangslehrer hatte (laut Donizetti).<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> Daher ging er 1844 zusammen mit seiner Tochter Giuseppina, die ebenfalls Sängerin war, nach <a href="Sankt_Petersburg" title="Sankt Petersburg">Sankt Petersburg</a> und wurde dort Manager der italienischen Opern-Compagnie.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> Dort starb der einst gefeierte Sänger 1864 oder 1868.<a href="#cite_note-19">[A 4]</a><a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a><a href="#cite_note-caruselli-20">[15]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stimme_und_Bedeutung">Stimme und Bedeutung</h2></div>

Giovanni David war ein hoher tenorino oder <a href="Tenore_di_grazia" title="Tenore di grazia">tenore di grazia</a> mit einer extrem beweglichen und umfangreichen Stimme.<a href="#cite_note-21">[3.2]</a> Dank der damals gebräuchlichen stimmtechnischen Gepflogenheit, die Höhen leicht und mithilfe des <a href="Falsett" title="Falsett">Falsettregisters</a> zu nehmen,<a href="#cite_note-22">[3.3]</a> erreichte er hohe Noten wie das f’’ und in <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">improvisierten</a> Passagen in Aufführungen möglicherweise sogar das g’’ und a’’ <a href="#cite_note-23">[15.1]</a> (beinahe wie ein <a href="Countertenor" title="Countertenor">Countertenor</a>, aber mit einer anderen Gewichtung der Stimmlage, und einem anderen, tenoralen Timbre).

Seine Fähigkeit und Sicherheit, schnellste und schwierigste Koloraturpassagen zu singen und zum Teil akrobatische Fiorituren zu improvisieren, waren hochberühmt;<a href="#cite_note-24">[A 5]</a><a href="#cite_note-25">[3.4]</a> aber er war auch fähig, Liebhaberrollen in einem lyrisch-weichen, schwärmerischen Stil zu singen, und „die Herzen zu bewegen“.<a href="#cite_note-26">[A 6]</a><a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a> Ab Ende der 1820er Jahre, als der Zenit der Beliebtheit von Rossinis Musik langsam überschritten war, und die italienische Oper sich immer mehr in die romantische Richtung begab, durch den Einfluss Bellinis und besonders Donizettis, der einen dramatischeren und „maskulineren“ Stil bevorzugte, wurde David allerdings auch zunehmend für seinen „exzessiven Virtuosismus“ kritisiert. Im Vergleich mit seinem Zeitgenossen Andrea Nozzari sollen auch Davids schauspielerische Fähigkeiten begrenzter gewesen sein. Gegen Ende seiner Karriere in den 1830er Jahren machten sich auch Ermüdungserscheinungen an der Stimme bemerkbar, die er am Ende sogar verloren haben soll.<a href="#cite_note-DBI-1">[1]</a>

Giovanni David ist jedoch im Fach Tenor als einer der größten Virtuosen, die jemals gelebt und auf der Opernbühne gestanden haben, in die Musikgeschichte eingegangen. Die für ihn geschriebenen Partien vor allem von Rossini waren bereits wenige Jahrzehnte nach ihrem Entstehen und bis Ende des 20. Jahrhunderts überhaupt nicht zu besetzen,<a href="#cite_note-27">[A 7]</a><a href="#cite_note-28">[3.5]</a> da es bis zu den 1970er und 1980er Jahren keine Tenöre mehr gab, die eine so ungewöhnliche natürliche Anlage in Kombination mit einer derart technisch perfekten Agilität und Koloraturfähigkeit besaßen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rollen">Rollen</h2></div>

Es handelt sich im Folgenden nur um eine relativ kleine Auswahl von Rollen, die explizit für Giovanni David geschrieben wurden, und ausschließlich von bedeutenderen Komponisten. Der Sänger trat auch in unzähligen anderen Opern auf.

<ul><li>Don Narciso in <a href="Il_turco_in_Italia" title="Il turco in Italia">Il turco in Italia</a> von Rossini (14. August 1814, Mailand)</li>

<li>Raoul in Gabriella di Vergy von <a href="Michele_Carafa" title="Michele Carafa">Carafa</a> (3. Juli 1816, Neapel)</li>

<li>Rodrigo in <a href="Otello_(Rossini)" title="Otello (Rossini)">Otello</a> von Rossini (4. Dezember 1816, Neapel)</li>

<li>Mercurio in Il sogno di Partenope von Mayr (12. Januar 1817, Neapel)</li>

<li>Mennone in Mennone e Zemira von Mayr (22. März 1817, Neapel)</li>

<li>Tolomeo in Berenice in Siria von Carafa (29. Juli 1818, Neapel)</li>

<li>Ricciardo in <a href="Ricciardo_e_Zoraide" title="Ricciardo e Zoraide">Ricciardo e Zoraide</a> von Rossini (3. Dezember 1818, Neapel)</li>

<li>Oreste in <a href="Ermione" title="Ermione">Ermione</a> von Rossini (27. März 1819, Neapel)</li>

<li>Mercurio in Ulisse nell’isola di Circe von Perrino (23. Juni 1819, Neapel)</li>

<li>Ilo in L’apoteosi d’Ercole von <a href="Saverio_Mercadante" title="Saverio Mercadante">Mercadante</a> (19. August 1819, Neapel)</li>

<li>Uberto/Giacomo V in <a href="La_donna_del_lago" title="La donna del lago">La donna del lago</a> von Rossini (24. Oktober 1819, Neapel)</li>

<li>Ilo in <a href="Zelmira" title="Zelmira">Zelmira</a> von Rossini (16. Februar 1822, Neapel)</li>

<li>Die Titelrolle in Eufemio di Messina von Carafa (26. Dezember 1822, Rom)</li>

<li>Costanzo in Costanzo ed Almeriska von Mercadante (22. November 1823, Neapel)</li>

<li>Timante in Gl’italici e gl’indiani von Carafa (4. Oktober 1825, Neapel)</li>

<li>Appio Diomede in L’ultimo giorno di Pompei von Pacini (19. November 1825, Neapel)</li>

<li>Linceo in <a href="Ipermestra_(Mercadante%2C_1827)" class="mw-redirect" title="Ipermestra (Mercadante, 1827)">Ipermestra</a> von Mercadante (29. Dezember 1825, Neapel)</li>

<li>Agobar in Gli arabi nelle Gallie von Pacini (8. März 1827, Mailand)</li>

<li>Fernando in <a href="Bianca_e_Fernando" title="Bianca e Fernando">Bianca e Fernando</a> (2. Fassung) von Bellini (7. April 1828, Genua)</li>

<li>Leicester in Elisabetta al castello di Kenilworth von Donizetti (6. Juli 1829, Neapel)</li>

<li>Manfredi in Irene, o l’assedio di Messina von Pacini (30. November 1833, Neapel)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Giorgio Appolonia: Il dolce suono mi colpì di sua voce. Centro Studi Valle Imagna, 2010</li>

<li>Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA Edizioni, Turin 1992, S. 252–268</li>

<li>Maria Borgato: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/giovanni-david_(Dizionario-Biografico)">David, Giovanni.</a> In: Massimiliano Pavan (Hrsg.): <a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a> (DBI). Band 33: D’Asaro–De Foresta. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1987.</li>

<li>Rodolfo Celletti: Geschichte des Belcanto. Bärenreiter, Kassel/Basel 1989 (Original: Storia del belcanto. Discanto Edizioni, Fiesole 1983).</li>

<li>Elizabeth Forbes: Davide [David], Giovanni. In: Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Opera. Oxford University Press, New York 1997, ISBN 978-0-19-522186-2.</li>

<li>Richard Osborne: Rossini. London: Dent, 1986. ISBN 0-460-03179-1.</li>

<li>John Warrack, Ewan West: The Oxford Dictionary of Opera. Oxford University Press, Oxford 1992, ISBN 0-19-869164-5.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Giovanni_David_(singer)?uselang=de">Commons: Giovanni David</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-weiteres-6">↑ <a href="#cite_ref-weiteres_6-0">a</a> <a href="#cite_ref-weiteres_6-1">b</a> Weitere Produktionen finden sich ebenfalls auf Corago.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Die Oper lief hier unter dem Titel Corradino, ossia Bellezza e cuor di ferro.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Borgato bezieht sich hier auf G. Zavadini: Donizetti. Bergamo 1948, S. 268. Zavadini und Borgato interpretieren Donizettis Aussage in Bezug auf den Zustand von Davids Stimme, aber es wäre angesichts des jahrelangen, sehr dichten Terminkalenders von David und seiner sehr anstrengenden Partien auch denkbar, dass es sich um einen allgemeineren Zusammenbruch handelte.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Laut Caruselli 1864, laut Borgato 1868.

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Celletti bezeichnet David als „unerschöpflichen Improvisateur“.

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> „…la capacità di commuovere“.

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Schon Stendhal schrieb, dass Rossinis neapolitanische Opern wegen der extrem virtuosen, schwierigen Gesangspartien (insbesondere Tenöre) für andere Sänger „nachgerade unausführbar“ waren.

</li>

</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-DBI-1">↑ <a href="#cite_ref-DBI_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-2">c</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-3">d</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-4">e</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-5">f</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-6">g</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-7">h</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-8">i</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-9">j</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-10">k</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-11">l</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-12">m</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-13">n</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-14">o</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-15">p</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-16">q</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-17">r</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-18">s</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-19">t</a> <a href="#cite_ref-DBI_1-20">u</a> Maria Borgato: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/giovanni-david_(Dizionario-Biografico)">David, Giovanni.</a> In: Massimiliano Pavan (Hrsg.): <a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a> (DBI). Band 33: D’Asaro–De Foresta. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1987.

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM20817">Rossini: Il turco in Italia, Mailand, Sommer/Herbst 1814</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 25. Oktober 2017.

</li>

<li>↑ Rodolfo Celletti: Geschichte des Belcanto. Bärenreiter, Kassel/Basel 1989 (Original: Storia del belcanto. Discanto Edizioni, Fiesole 1983).

<ol class="mw-subreference-list"><li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> S. 170

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> S. 169–171

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> S. 171

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> S. 189

</li>

<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> S. 188

</li>

</ol></li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM20807">Rossini: Tancredi, Turin, Karneval 1814/15</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/0000928178">Rossini: Elisabetta regina d’Inghilterra, Neapel, 1816</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM20680">Rossini: La gazza ladra, Neapel, Sommer 1819</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/0000935551">Rossini: Mosè in Egitto, Wien, 1825</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/0001266079">Rossini: L’assedio di Corinto, Genua, Frühling 1828</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/0000989587">Rossini: Corradino, ossia Bellezza e cuor di ferro, Wien, 1822</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM19046">Pacini: L’ultimo giorno di Pompei, Neapel, November 1825</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 25. Oktober 2017.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM18954">Pacini: Gli arabi nelle Gallie, Mailand, Frühling 1827</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 25. Oktober 2017.

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<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/David%20Giovanni">Aufführungen mit Giovanni David</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

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<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/CMBM14088">Bellini: Il pirata, Rom, Karneval 1829</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 25. Oktober 2017.

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<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/evento/0001035239">Bellini: La sonnambula, Cremona 1834</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a>, abgerufen am 1. November 2017.

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<li id="cite_note-caruselli-20"><a href="#cite_ref-caruselli_20-0">↑</a> Salvatore Caruselli (Hrsg.): Grande enciclopedia della musica lirica. Longanesi &C. Periodici S.p.A., Rom.

<ol class="mw-subreference-list"><li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> S. 334

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/1036370518">1036370518</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no2013052065">no2013052065</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/90736960/">90736960</a> | </div>

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